Del buen amigo Víctor. De quien no faltaron, por cierto, algunos realistas envidiosos que exageraron mal su fantasía para intentar “desmentir realidades pétreas creadas por sus manos que se yerguen en la Guaira” escribí.
Al escultor y buen amigo de Argoños Víctor Orizaola, en uno de los artículos periodísticos que le hice y conservo en uno de los libros de Escultura le llamé “apasionado” y “un grande un poco escondido”. Hoy le vuelvo a traer con gusto al recuerdo y a estas páginas virtuales. Era, ante todo, sí, generoso e idealista y, a diferencia de tantos, se le llenaba la boca de admiración al hablar de Planes, Benlliure y Ansoray, por ejemplo.
Puse más merecidos adjetivos a Vitín: “generoso, despistado, fantástico y laborioso”. Revalido lo dicho desde mi relativamente buena memoria actual. Mejor para los temas emocionales, desde luego.
Una de mis crónicas sobre Víctor (DM 6-10-1991) señalaba cómo me hablaba él en la finca de Argoños -donde se había medio encerrado- de Daniel Alegre, de su endiablado carácter, de Rodín y “los tres besos” o de cómo deben “sacarse los puntos”, algo bien diferente por cierto a lo que hoy justamente ha hecho muy bien en Valdecilla la diestra enfermera Rosana con los 7 míos en el brazo izquierdo…
Orizaola nos hablaba desde los vidrios de sus gafas, de escultura o arte principalmente, pero a veces también de espeleología, de la llegada de Bolívar a España, de las relaciones culturales entre los venezolanos y santoñeses. Y digo “nos” porque tuvimos una digna y memorable y tertulia en el Ateneo de la segunda época (brillante también) del gran Aguilera: Juan A. Pérez del Valle (que está hecho un chaval que cuenta noventa), su mujer, filóloga y guapa, Carmen, más Mavi (que responde al nombre zamorano de Vitalina Villafáfila), su amiga y nuestra la fallecida Dori Revenga, los también finados el acuarelista Gonzalo Román y Francis Pardo, además de Víctor González a quien veo a veces y Carmen Lastra cuando venía de Madrid además de Carmen Nocito. Entre otras personas, y todas con verdadero interés cultural desinteresado y hermoso.
Pues eso: Víctor era celebrado y querido. De pequeño ya se había interesado por la cantería aprendiendo con Merodio y había participado en la construcción de la iglesia de San Francisco. Sabía modelar y pronto aprendió a tallar, entre otras cosas el águila famosa del gobierno civil. Pasó además un año, según me dijo, con Pérez Comendador y con Victorio Macho.
Aparte de esa dinámica tertulia en la que nos encontrábamos tan agradablemente, yo iba a verle a Argoños. Allí conversábamos y describía yo que un día lo hicimos “entre el arbolado donde uno podía coger con la mano maduras uvas moradas septembrinas, pasear por el sotobosque de campanulas y capuchinas…”.
Orizaola Velázquez, nacido en 1923 en Santander, formado en la Escuela de Artes y Oficios en Santander, trabajó en madera (“Ataúlfo Argenta”, piedra y bronce (“Julio de Pablo”), siendo primero figurativo y evolucionando después hacia el surrealismo. A últimas realizaba también muy imaginativamente unas figuras humanas erosionadas o bajo formas marino-geológicas.
Yo le quería a Víctor como amigo y me consta que él también a mí. Y no lo disimulábamos en la celebración de nuestras bromas, a veces algo abultadamente machistas (un tanto excesivas para los actuales tiempos…), pero que no nos lo tomaban en serio nuestras avisadas e inteligentes interlocutoras. (Por supuesto no las reían apenas, todo debe decirse).
Cierto que tuve -y mantengo- cariño por el desaparecido escultor y por extensión mucha admiración por ese ejemplo de virtud y buen estilo que ha sido -y sigue siendo, aunque ahora no la veo-, su mujer, María Antonia Jorganes Quintana, e incluso a Kus, su hija y sus hermanos.
En la citada crónica en la que defendía yo su escultura con el título de “La Virgen varada de Víctor Orizaola” (entones era molde de yeso la Virgen del Puerto…) ya hago una sutil alusión a la grandeza práctica de la mujer de Víctor escribiendo significativamente: “¡Cuántas historias no se sabrá su esposa María Antonia!”. A propósito de fantasías y de las realidades artísticas de Vitín.
Me resulta grato comprender bien cómo, por encima de dificultades e incomprensiones de la vida artística y el idealismo, María Antonia supo muy ejemplarmente ser el baluarte práctico, el apoyo también de un soñador hispano de Argoños: el tejedor de hilos de cobre que, a partir de las curvas de nivel, de ampliaciones a escala, con tableros de madera de 4 metros hasta de 5 pisos (pino norte, etc), manejó 8 toneladas de barro durante un año con sus alumnos. Que, desde la escasa lumbre de sus ojos buenos y con su fantasía arrolladora y sus manos laboriosas, quiso alzar la Virgen del Puerto sobre las olas y la tierra para sacarla de la fábrica de guano. No una fantasía esto sino “barro animado de la patrona marinera”. Así se lo recordaba por escrito a Solaeta y a mi buen amigo Maxi. Y hoy, al recordarlo a más distancia, he vuelto a sentir el humor, el desgarro y la fantasía operativa de aquel hombre bueno y soñador. Del buen amigo Víctor. De quien no faltaron, por cierto, algunos realistas envidiosos que exageraron mal su fantasía para intentar “desmentir realidades pétreas creadas por sus manos que se yerguen en la Guaira” escribí.
Perdón por copiarme a mí mismo, pero pienso igual: Gran artista que murió el 13-10-2017 a los 93 años. Dejando una envidiable esposa al frente dignamente los últimos años de un quiosco en la santanderina primera Alameda, María Antonia, a quien mando desde aquí un fuerte abrazo.
